陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風格迥異的山水畫大家，同時兼擅梅花、竹石，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養(yǎng)分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關中國山水畫的多篇論文，被譽為“當代中國畫壇卓然翹首的文人畫家”。
讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創(chuàng)的風貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術，具有一種引人入勝的美感。
作者簡介：
陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。1926年考入無錫?？茖W校，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗戰(zhàn)期間流寓內地，1946年回歸故鄉(xiāng)，在此之前，先生的作品大部分師對古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識，開始將以前局部改造傳統(tǒng)轉換為有意識地建立個人風格，但在起初的10年中，仍處于探索之中。1956年，先生任上海愛畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個人風格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。
藝術特點：
陸先生在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點成塊。陸先生還擅長用長線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬態(tài)。他的勾云是以較細的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫石每每空勾無皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結構，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。陸儼少后期的山水，通過結構的排比和間隔的組合而形成氣勢雄闊拓展之勢。他的畫，或是陰陽虛實對比強烈，結構簡練;或是重山復水層層推遠，境界闊大。
陸儼少向來把傳統(tǒng)文人畫“天然去雕飾”視為創(chuàng)作的最高準則，他的畫以高超扎實的筆墨技藝為根基，以胸有丘壑的博大情懷為視界，以對藝術的執(zhí)著追求為基點。他的畫實從生活中來，但又不僅僅是自然生活中的形象，而是一種對象化了的概括與提煉。他的畫無做作的成分，卻有經營的學問；無自憐自營的自縛，卻充滿著勃勃生機，讓人感到清新、雋永、動感。他的山水畫是從傳統(tǒng)的山水畫向現(xiàn)代邁進中，富有強烈時代感的藝術，達到了山水藝術境界的新的升華。他以其深厚的功力，博學的才識，非凡的創(chuàng)造力，開創(chuàng)了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一巔峰。
