作者介紹
亞歷山大·基洛維奇·貝斯特洛夫，1956年12月出生于俄羅斯薩拉托夫省，85年畢業(yè)于列賓美術(shù)學院梅爾尼科夫工作室。他的畢業(yè)作品《亞歷山大·涅夫斯基》在畢業(yè)答辯中獲得俄羅斯美術(shù)研究院授予的嘉獎并獲得前蘇聯(lián)銀質(zhì)獎章，同時也獲得梅爾尼科夫教授的賞識。梅爾尼科夫教授把貝斯特洛夫留在自己的美術(shù)研究院創(chuàng)作工作室。在工作室的三年間，貝斯特洛夫重新用丙稀材料在畫布上創(chuàng)作了長15 米、高8 米的壁畫《亞歷山大·涅夫斯基》，然后全部制成馬賽克鑲嵌壁畫。壁畫上墻后引起了前蘇聯(lián)美術(shù)界的轟動，使他一舉成名。1997 年至1 9 9 8 年他又帶領(lǐng)列賓美院油畫系的年輕教師隊伍前往莫斯科完成20世紀以來俄羅斯最大的藝術(shù)工程一一莫斯科亞歷山大教堂壁畫的創(chuàng)作。2000年當選為俄羅斯藝術(shù)科學院正式院士。2002年被授予俄羅斯功勛藝術(shù)家稱號?？梢哉f他已成為列賓美院乃至整個俄羅斯現(xiàn)實主義藝術(shù)跨入21 世紀的領(lǐng)軍人物。
在中國，1997年，貝斯特洛夫的作品《云》來中國展出，反響很大。作品最終被展覽主辦機構(gòu)國際藝苑收藏。97 年9月，他受邀到魯迅美院講學，現(xiàn)場使許多中國畫家目睹了他的造型才能。
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梅爾尼科夫與貝斯特洛夫在藝術(shù)觀點上的差異
貝斯特洛夫的藝術(shù)帶有典型的學院風格，尤其受梅爾尼科夫工作室大型紀念碑式繪畫風格的影響。他最大限度地繼承和發(fā)展了梅爾尼科夫的藝術(shù)主張，其許多藝術(shù)觀點都來自于梅爾尼科夫的教學體系。他與梅爾尼科夫一樣主張繼承古典造型傳統(tǒng)及造型語言，強調(diào)藝術(shù)家要具備嚴謹?shù)脑煨凸αΑ５挠行┯^點也會和師傅梅爾尼科夫南轅北轍。貝斯特洛夫曾說過：“ 畫面中雖然有虛實但更重要的是色塊對比的強弱?！?這種觀點使貝斯特洛夫的畫呈現(xiàn)出強烈的平面裝飾感。他畫面中的每條邊緣線幾乎都是清晰而且方硬的，只是通過對比的強弱拉開層次。而梅爾尼科夫在油畫教學中強調(diào)畫面要虛實相間，師徒兩人觀點的差異使他們的藝術(shù)又各具特色：梅爾尼科夫的小型油畫更加輕松活潑，而貝斯特洛夫的大型作品比老師的更加富有張力。
作品欣賞
《亞歷山大·涅夫斯基跟條頓騎士會戰(zhàn)》是一幅的尺寸為250×600cm的壁畫，它是貝斯特洛夫于2012年創(chuàng)作的。作者以他的成名之作《亞歷山大·涅夫斯基》為藍本，使這張經(jīng)典之作再次重現(xiàn)。這幅作品的內(nèi)容表現(xiàn)的是俄國歷史上的民族英雄亞歷山大·涅夫斯基將軍率兵在楚德湖冰上抗擊外族侵略的戰(zhàn)斗場面。這幅畫展示的正是亞歷山大·涅夫斯基軍隊向德國人發(fā)起決定性的猛攻的那一刻。戰(zhàn)役的高潮是亞歷山大·涅夫斯基與條頓騎士團團長的決斗。亞歷山大·涅夫斯基砍倒德國騎士，以此為標志取得戰(zhàn)役的勝利。作品左邊描述的是十三世紀的俄羅斯戰(zhàn)士，而在相應的右邊是德國騎士和戰(zhàn)士。整幅畫的構(gòu)圖氣勢恢宏，強烈的色塊對比堅實概括，人物造型富有力度，這一切使畫面具有一種鮮明的裝飾風格。作品表達出勝利的場面，展現(xiàn)了歷史的真實，而不是為了展現(xiàn)中世紀戰(zhàn)爭的血腥和恐怖。在這里，畫家遵守意大利文藝復興大師的傳統(tǒng)，即最重要的是表現(xiàn)精神上的勝利。因為，精神勝利的偉大比孤立的細節(jié)要重要得多。
關(guān)于貝斯特洛夫的小故事
貝斯特洛夫的造型功力可以和古典大師媲美，他對人體結(jié)構(gòu)的掌握達到了爐火純青的境界。中央美術(shù)學院壁畫系講師孫韜曾在文章中寫到過：“我在列賓美院學習的時候，剛好目睹了貝斯特洛夫教授創(chuàng)作《奧林匹克之火》的全過程。在他創(chuàng)作體育場壁畫時，我看到他隨心所欲的創(chuàng)作，很好奇地問他：‘您的這些人體形象難道沒有任何照片資料嗎？’ 他卻回答我說：‘畫出來難道比拍照還難嗎？相機那東西太繁雜,我怕是一輩子都學不會怎么用。’我不禁好笑，現(xiàn)在在中國不會用相機的畫家實在不多，而真正有他那樣造型功力的人，怕是屈指可數(shù)”。
