“中國美院教授書畫展”雖已悄然落幕，但館藏名家作品的風(fēng)韻依然彌久留存，本期我們挑選了潘天壽先生的三幅館藏書畫作品，將帶您再次走近和領(lǐng)略大師作品的風(fēng)采。
潘天壽《朝日艷芙蕖》圖軸
潘天壽《幽蘭》圖軸
潘天壽《蘇東坡詩行書》軸
作者簡介：
潘天壽（1897—1971），現(xiàn)代畫家、教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽、雷婆頭峰壽者、心阿蘭若主持、壽者。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。
1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。
藝術(shù)特點(diǎn)：
潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)；落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。
從青年到晚年，他有一以貫之的風(fēng)貌，從繪畫、書法到詩歌，也有一以貫之的氣象——他的行書多出以扁筆，方圓并用，生辣剛勁而姿致奇峭，適足與畫面相一致；他的詩近于李賀、韓愈和黃山谷，注重?zé)捯鉄捑?，僻拗老健，力排纖柔。在潘天壽藝術(shù)的背后、心理的深層，那種一以貫之的獨(dú)特氣質(zhì)個(gè)性起著重要作用。出色的藝術(shù)家都是把獨(dú)有的個(gè)性氣質(zhì)發(fā)揮到極致，才成就了自己的藝術(shù)。
潘天壽的指畫也可謂別具一格。這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。潘天壽作畫時(shí)，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫，卻能產(chǎn)出不平凡的藝術(shù)感染力。
大約在40年代末，潘天壽的藝術(shù)造詣走向成熟，至50年代后期進(jìn)入高峰期。正如許多研究者指出的，以這一時(shí)期的作品為準(zhǔn)，他的風(fēng)格和創(chuàng)造性可用他自己的印語來概括：“強(qiáng)其骨”、“一味霸悍”?！皬?qiáng)其骨”就是以力勝。骨力、骨氣是中國書畫陽剛美的審美標(biāo)準(zhǔn)。
趣事：
忘年之交
1924年，潘天壽時(shí)年27歲，在上海美專任教。 上海是東方大都市，人文薈萃，名家眾多?！拔縻鲇∩纭笔兹紊玳L吳昌碩當(dāng)時(shí)住在北山西路吉慶里一幢石庫們樓房里。
潘天壽對吳昌碩仰慕已久，一天，由友人陪同，登門拜訪。見吳昌碩一點(diǎn)沒有大畫家的架子，潘天壽打消顧慮，從包袱里取出自己的畫作，畢恭畢敬地說：“學(xué)生自學(xué)繪畫，水平不高，請先生指點(diǎn)?！眳遣T時(shí)年八十，畫藝已達(dá)到爐火純青的境界。他默默看著潘的每一幅花鳥畫，一旁的潘天壽緊張得額頭冒汗。吳昌碩看畢，雙目一亮，以少有的贊揚(yáng)語氣說：“你畫得好，落筆不凡，格調(diào)不低，有自己的面目。阿壽，你要好好努力?！眳遣T親熱地稱他“阿壽”，從此潘天謹(jǐn)改名“潘天壽”，畫畫也多用“阿壽”、“壽者”題簽。
潘天壽與吳昌碩從此結(jié)下了“忘年交”，情誼甚篤，常去拜望。每讀佳作，吳昌碩必品評指導(dǎo)。一天下午，吳昌碩翻看潘天壽的畫，不禁神似飛動(dòng)，伏案揮毫，寫就一幅篆書對聯(lián)，聯(lián)曰：“天驚地怪見落筆，巷語街談總?cè)朐??！迸颂靿垡虺Ｓ袡C(jī)會(huì)觀賞吳氏畫作，耳濡目染，畫藝大進(jìn)，但他“學(xué)吳不泥吳”，吳昌碩感嘆地說：“阿壽學(xué)我最像，跳開去又離開我最遠(yuǎn)，大器也?！?
