華茂美術(shù)館新春名家花鳥畫特展賞析
這時候的春天還吹著料峭的寒風(fēng)，但是空氣中已經(jīng)有了泥土的芬芳，白的紫紅的辛夷花悄然開放，鳥兒愉悅的長鳴帶給人新的一年無限的生氣和活力。這一個新年伊始，華茂美術(shù)館策劃了一場自明清以來的名家花鳥畫為主題的畫展，名曰夢筆生“花”，不僅讓大家在中國年里見識到名家精湛的繪畫技藝，領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)工藝的魅力所在，也在明媚的花鳥畫中收獲新的心情和愿景。
畫展集齊了41幅自明清到現(xiàn)當(dāng)代名書畫家的花鳥作品，其中不乏齊白石、朱耷、虛谷、徐悲鴻、吳昌碩等頂尖大師的精彩畫作。身臨其中，雖不聞大師的墨香，卻嘆“夢筆生花，天才贍逸”，讓后世人也恍惚起來。
作品點映
清·朱耷 《桃花雙禽圖軸》
朱耷：（1626—約1705），“清四僧”之一，號八大山人，中國畫一代宗師。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永。
朱耷擅畫花鳥，其畫風(fēng)既承襲了白陽陳淳、青藤徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，又將其發(fā)展為闊筆大寫意畫法，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。其特點是通過象征手法，對所畫的花鳥、蟲魚進(jìn)行怪異的夸張，以其奇特的形象和簡練的造型使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將動物的眼鏡畫成“白眼向人”，以表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格。
《桃花雙禽圖》構(gòu)圖疏簡，但朱耷花鳥畫的諸多特點卻從中可見一斑，畫中畫的是虬枝怪石，兩只小鳥分別佇立樹石之上，一鳥仰頭，一鳥向下俯視鳴叫，兩鳥呈對視狀，兩者的姿態(tài)中充滿了一種緊張、敵視的氣氛，這表現(xiàn)出了作者騷動不安的內(nèi)心。山石、野草的勾畫點染皆隨心而出，頗具匠心，表現(xiàn)出作者筆精墨簡的繪畫風(fēng)格。整幅畫面造型簡潔概括，給人以冷逸空靈之感，宣泄出這位末世王孫、方外遺民的滿腔悲憤和痛楚。
清·華嵒 《畫眉竹樹圖軸》
華喦：（1682—1756），號新羅山人，善書、畫，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，揚(yáng)州畫派的代表人物之一。
華喦最擅花鳥畫，他的花鳥畫取材廣泛，但四君子三友之類的較少，此外的雜花野草數(shù)量頗多。用筆多是兼工帶寫，總叫人回味無窮。
《畫眉竹樹圖》畫中只有一截竹樹、一只畫眉，鳥兒棲與枝頭，似在鳴叫，右上方有題句“畫眉隔樹叫，幽意向春多”，整個畫面簡潔卻極具詩意，讓人耳目一新，無限遐思。畫中的詩句平淡真切，生活氣息濃厚，這正反映畫家真實的生活感受與生活情趣，這與齊白石的畫有相似之處。畫面中畫眉的造型生動寫實，設(shè)色清麗柔和，以細(xì)毫將畫眉的羽毛細(xì)細(xì)繪出，姿態(tài)幽雅而富有生趣。在畫樹的枝干時用筆灑脫，簡括幾筆便完成圖中的柔枝、竹葉。全圖使工筆細(xì)致的小鳥與簡逸的竹樹得到了和諧的統(tǒng)一，有一種柔和、蘊(yùn)藉、閑逸的韻味。
近代·齊白石 《松蟬圖軸》
齊白石：（1864─1957），湖南湘潭人，是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石在藝術(shù)上主張“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風(fēng)格，以齊純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)格相融，達(dá)到中國現(xiàn)代花鳥畫的高峰。
《松蟬圖軸》畫面中松枝形象生動，富有余味的詩意，松枝上的蟬意趣生動、刻畫細(xì)致，可以看出作者藝術(shù)創(chuàng)作中天真浪漫的一面。整幅畫面造型簡練生動，畫家用工筆畫蟲，粗筆寫花鳥，這是齊白石的創(chuàng)格，稱為“工蟲花卉”，工寫兩種畫風(fēng)繪于一圖，俱都造詣高渾。寫意的松樹與工筆的蟬相互對比，格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著蓬勃的生命力。
清·吳昌碩 《花卉四屏（菊花圖）》
吳昌碩：（1844 —1927），浙江湖州人?！扒迥┖Ｅ伤拇蠹摇敝唬霸?、書、畫、印”四絕的一代宗師，最擅長寫意花卉，他以書法入畫。
荒崖寂寞無俗情，
老菊獨得秋之清。
登高一笑作九重，
挹赤城霞湌落英。
吳昌碩愛菊，他的故鄉(xiāng)蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花石吳昌碩筆下常見的題材。這幅《菊花圖》畫的是庭院秋景，大石下盛開的一籬菊花。菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見沉郁渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機(jī)，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構(gòu)圖充實，各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴，色彩對比強(qiáng)烈，有大樸大雅之趣。
