《紫藤圖軸》華茂美術館藏
諸樂三與吳昌碩既有同鄉(xiāng)之誼 ，又有隔輩遠親關系（吳昌碩之子東邁之妻王微青是其母表妹），加之其仲兄諸聞韻在吳府任家教十余年，得吳昌碩親灸真?zhèn)?，諸樂三既受仲兄影響，又于1922年左右拜師吳昌碩，成為其門下親傳弟子。其藝術素養(yǎng)全面，詩、書、畫、印樣樣精湛。而其寫意花鳥，可以50年代為界分為前后兩期，前期完全沉潛于吳昌碩蒼勁古厚的藝術風格中，由于個性淳樸敦厚、謙遜誠篤，其把握畫面氣格更趨于錘煉與蘊含，布局有序、氣脈連綿，筆墨舒展中不乏法度，整體氣質上更顯樸厚蒼潤，吳昌碩曾贊曰“樂三能得我神”，確為是評；50年代后，諸樂三逐漸放棄了吳派作品中的一些固定程式，增添了寫生題材的多樣性與形象書寫的深入性，以彌補“畫氣不畫形”中“形”的不足，題材擴展至蘿卜、豆莢、馬鈴薯等農作物和各種山間野趣，富有強烈的生活氣息，繪畫手法上則是大寫、小寫、雙勾、積染等多種手法綜合運用，可謂形氣并重，質韻兼?zhèn)洌鹗?、書卷氣與生活感相結合，為吳派寫意花鳥畫開辟了一個新的境界。
作品賞析：諸樂三《紫藤圖軸》
紫藤掛云木，花蔓宜陽春。
《紫藤圖軸》，此幅作品是諸樂三先生73歲時所作 ，畫中花與葉主要集中在畫面方，幾條枯藤從畫面上方盤繞而出，貫穿于花與葉之間，使繽紛的花與葉巧妙地連貫成為了一個整體，同時，還把這株紫藤生長的自然生態(tài)交待的清清楚楚。串串藤花，如同瑪瑙一般晶瑩滋潤，它們或聚或散，或虛或實，營造出一派生機盎然的濃濃春意?；ㄈ~用色厚重，筆力沉穩(wěn)老辣，果斷干凈。葉子的襯托，使得藤花更顯清靈嬌艷。這種通過對比方式突出主題，營造氛圍的手段，正是“吳派”繪畫的特色之一。
整幅作品從構圖形式到筆墨技巧，儼然“吳氏”家風。可細細品味，卻又與吳昌碩有所不同。吳昌碩筆下的藤蘿，追求一種古樸蒼勁的氣勢，在縱情揮灑之中顯露著沉雄與樸茂，而諸樂三的這件作品，更多了一種清雅與寧靜，顯現(xiàn)著一種恬淡悠然的詩意。
